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包裝設計的概念實際上是未知的。如今，快速消費品(fast moving consumer goods)是一個巨大的、利潤豐厚的行業，它花費了數十億英鎊用于包裝，以迎合我們的品味、生活方式、情感和銷售產品的愿望。
食品大廳的奢侈品牌，到超市自己的品牌，承諾以無與倫比的價格提供高質量的食品，往往是包裝的外觀說服購物者在里面購買產品。
對于那些渴望看到自己的藝術品“上架”的設計師來說，在這種媒介中找到創意的可能性似乎無窮無盡。在設計產品包裝時沒有既定的規則，在布局、尺寸、形狀、顏色等方面有很多選擇。然而，了解市場和消費者是一個挑戰——正如我們的專家所揭示的那樣，這個過程可能比看上去要復雜得多。
全女性的新西蘭服裝設計公司認為，今天的消費者會被一些不同的東西吸引。“它必須是新鮮的、鼓舞人心的、聰明的、美麗的、迷人的……”創意總監寶拉?邦尼說。“這種吸引力開始聯系和參與，甚至適用于日常的基本項目。”該公司成立于2007年，以其與新西蘭著名的FMCG品牌Pams合作而聞名。兄弟倆的性格和風格都截然不同，他們以一種刻意的非公式化的方式為自己感到自豪。
“我們盡量不去想任何期望的、通用的或公司的形象，”巴尼說。“這是Pams如此成功并引起全球關注的一個重要原因。”每一個簡短的要求都需要一個新鮮的想法，同時堅持“簡單，日常快樂”的Pams品牌精髓，以及“為愛而食”的核心理念。“我們確保品牌形象的方式是通過一貫的個性和一種基本的風格美學:干凈、現代、友好和腳踏實地。”
對于每一個新項目，工作室都是先參觀超市，研究這一類別，拍攝參考，觀察新的趨勢，品牌的外觀或個性，利用他們的動力去創造一些新鮮刺激的東西來改變事物。“我們與食品的工作關系是非常合作的，”巴尼說。他透露，這是多年來不斷調整和完善他們的流程和開發Pams品牌的結果。“有很多信任。我們有機會在每一件事上變得聰明和勇敢。
愛爾蘭插畫家史蒂夫?辛普森同意，在包裝設計方面，這是一個極好的和獨特的時間。“在過去，只有那些在產品上有自己名字的插畫家是書和編輯插畫家——對于普通大眾來說，知道誰是包裝設計師和插圖畫家是非常罕見的。”
辛普森的投資組合中有一系列為小而大的品牌提供的有插圖的標簽，比如El Mariachi，涼的Moo, Mic的Chilli和Jameson。“現在，我認為客戶非常清楚這一點。客戶要求我把我的名字添加到我的標簽上變得越來越常見了——它太棒了。
最近，倫敦的工作室為新健康食品品牌the Primal Kitchen設計了新的健康食品品牌，設計了英國第一個舊貨酒吧的包裝。
正如維琪奧解釋的那樣，在每一個項目中，概念都是在團隊完全沉浸于這個品牌之后才寫出來的，其中包括去自然歷史博物館了解史前人類的生活方式。“舊石器生活方式的起源有200萬年的歷史，所以我們必須在我們的研究中有創造性。”我們開發了一個洞穴繪畫風格的插圖，用在包裝上傳達產品成分和傳達核心的舊石器信息。
包裝的特點是史前的食草動物，他們自己也是消費者的成分，包含在每一種產品中，用顏色來區分口味。“我們故意用兩種顏色來創造一種更原始的印刷風格的效果，”維奇奧繼續說。結果是令人印象深刻和美味的。現代的消費者更關心和關心做出正確的選擇。品牌需要迎合他們的愿望。
同樣的，你可以從他們穿的衣服標簽上判斷一個人，他們喝的牌子和桌上的零食也是一樣的。“正午”是由前Pearlfisher的同事Claudio Vecchio和Will Gladden在2012年設立的，專門從身份到包裝、印刷和數字媒體。“我們的愿景是為品牌和組織創造完美的、完整和創意的作品，”creative partner Claudio Vecchio說。“我們的目標不是將創意局限于某一特定領域，而是歡迎多樣性，并將批判性思維應用于任何類型的設計挑戰。”
三年前，巴西創意設計師伊莎貝拉?羅德利格(Isabela Rodrigues)推出了“糖果品牌工作室”(Sweety Branding Studio)，以代表她深思而精致的作品，進一步發展了她對觸覺設計和插圖的熱情。為了吸引人們注意那些明亮的、好玩的圖標、卡通人物和非法漢堡的品牌，FROO。它和其他的果汁飲料，SBS aspired把設計提升到一個“可收藏的水平”，在情感層面上創造包裝。
他們最新的品牌項目之一，為食品公司Goovi展示個性和活力，利用鮮艷的顏色創造一個年輕的品牌。“我們的目標是用創意、智慧和出色的包裝來吸引人們的注意力，”創始人兼創意總監伊莎貝拉?羅德里格斯(Isabela Rodrigues)說。“第一步是了解項目，準備團隊，并感知客戶需求，”Rodrigues解釋說，他的團隊在開始設計過程之前，經常一起進行頭腦風暴。“市場在不斷變化——我們需要意識到已經存在的東西，并逃離它。”
laudio Vecchio認為，在貨架上擁有一個偉大的產品已經不夠好了，它還需要視覺上的吸引力或吸引特定的人需要和感覺的風格。“如今，消費者對他們所選擇的品牌有更多的期待，在這個互聯的時代，消費者比過去更有視覺意識和品味。”消費者有更高的標準，作為一個基本的要求品牌需要看的部分。
由于偏愛手繪版式和傳統繪畫，多訓練的設計師和插畫家史蒂夫?辛普森被Jameson愛爾蘭威士忌委托創作了第五款限量版瓶設計。辛普森的工作過程中說:“我們經歷了很多速寫和調整，但他們對我最初的想法非常敏感。”“他們讓我想出一個能體現我對家鄉都柏林的感受的東西。”最后，它還是要看起來像Jameson的標簽，但他們也想讓它看起來和感覺像史蒂夫?辛普森一樣。
在這一過程中進行五到六次重大的設計變更，最終的瓶子在今年早些時候在圣帕特里克節的時候上架。“項目通常要么是設計，要么是插畫，有時很難讓這兩個學科融合到一個設計中，”辛普森說，他第一次涉足包裝設計是為了給Mic的辣椒品牌設計一個標簽。“我仍然認為自己是一個插畫家，只是碰巧我在展示一些3D物品，比如瓶子、書籍、咖啡杯和棋盤游戲……”一切都是手繪的。”
瑞典插畫家Klas Fahlen也觀察到了這一變化，他的古怪插圖出現在瑪莎百貨(Marks & Spencer)和巧克力制造商Ahlens的包裝上。“近年來，該行業似乎正朝著一個更手工化的平面設計方向發展——品牌通過包裝來給當地更小的產品賦予意義變得更加重要。”
在鮑爾特工的代表和20多年的工作經驗中，Fahlen承擔了各種各樣的任務，從小的要求到大的工作。“我做過社論、包裝、書籍、廣告和設計——它們都是從一張白紙開始的，你必須填上一些東西。”
雖然自由設計師和插畫師開始更多地參與到包裝設計領域，但除非你已經在你的產品組合中已經有了樣品，否則很難得到這種類型的工作。《正午》的克勞迪奧?韋奇奧(Claudio Vecchio)說，要想在人群中脫穎而出，首先要做的是原創。“為自己設定一個自我啟動的項目，以展示你的創造力和你的工作能力。”
愛爾蘭插畫家辛普森也支持這種方法。“我通常給你的建議是去當地的農貿市場，找到一種你真正喜歡的、需要好的包裝的產品。”通常情況下，這些項目很少有資金可用，但通常情況下，你會得到更有創意的自由。
對于那些已經在設計并熱衷于進入包裝行業的人來說，兔子建議采取靈活的方式。“這是一種積極、敏銳的態度和學習的意愿，即使它不是你最終想包裝設計的概念實際上是未知的。如今，快速消費品(fast moving consumer goods)是一個巨大的、利潤豐厚的行業，它花費了數十億用于包裝，以迎合我們的品味、生活方式、情感和銷售產品的愿望。
從排在Selfridges食品大廳的奢侈品牌，到超市自己的品牌，承諾以無與倫比的價格提供高質量的食品，往往是包裝的外觀說服購物者在里面購買產品。
對于那些渴望看到自己的藝術品“上架”的設計師來說，在這種媒介中找到創意的可能性似乎無窮無盡。在設計產品包裝時沒有既定的規則，在布局、尺寸、形狀、顏色等方面有很多選擇。然而，了解市場和消費者是一個挑戰——正如我們的專家所揭示的那樣，這個過程可能比看上去要復雜得多。
全女性的新西蘭服裝設計公司認為，今天的消費者會被一些不同的東西吸引。“它必須是新鮮的、鼓舞人心的、聰明的、美麗的、迷人的……”創意總監寶拉?邦尼說。“這種吸引力開始聯系和參與，甚至適用于日常的基本項目。”該公司成立于2007年，以其與新西蘭著名的FMCG品牌Pams合作而聞名。兄弟倆的性格和風格都截然不同，他們以一種刻意的非公式化的方式為自己感到自豪。
“我們盡量不去想任何期望的、通用的或公司的形象，”巴尼說。“這是Pams如此成功并引起全球關注的一個重要原因。”每一個簡短的要求都需要一個新鮮的想法，同時堅持“簡單，日常快樂”的Pams品牌精髓，以及“為愛而食”的核心理念。“我們確保品牌形象的方式是通過一貫的個性和一種基本的風格美學:干凈、現代、友好和腳踏實地。”
對于每一個新項目，工作室都是先參觀超市，研究這一類別，拍攝參考，觀察新的趨勢，品牌的外觀或個性，利用他們的動力去創造一些新鮮刺激的東西來改變事物。“我們與食品的工作關系是非常合作的，”巴尼說。他透露，這是多年來不斷調整和完善他們的流程和開發Pams品牌的結果。“有很多信任。我們有機會在每一件事上變得聰明和勇敢。
愛爾蘭插畫家史蒂夫?辛普森同意，在包裝設計方面，這是一個極好的和獨特的時間。“在過去，只有那些在產品上有自己名字的插畫家是書和編輯插畫家——對于普通大眾來說，知道誰是包裝設計師和插圖畫家是非常罕見的。”
辛普森的投資組合中有一系列為小而大的品牌提供的有插圖的標簽，比如El Mariachi，涼的Moo, Mic的Chilli和Jameson。“現在，我認為客戶非常清楚這一點。客戶要求我把我的名字添加到我的標簽上變得越來越常見了——它太棒了。
最近，倫敦的工作室為新健康食品品牌the Primal Kitchen設計了新的健康食品品牌，設計了英國第一個舊貨酒吧的包裝。
正如維琪奧解釋的那樣，在每一個項目中，概念都是在團隊完全沉浸于這個品牌之后才寫出來的，其中包括去自然歷史博物館了解史前人類的生活方式。“舊石器生活方式的起源有200萬年的歷史，所以我們必須在我們的研究中有創造性。”我們開發了一個洞穴繪畫風格的插圖，用在包裝上傳達產品成分和傳達核心的舊石器信息。
包裝的特點是史前的食草動物，他們自己也是消費者的成分，包含在每一種產品中，用顏色來區分口味。“我們故意用兩種顏色來創造一種更原始的印刷風格的效果，”維奇奧繼續說。結果是令人印象深刻和美味的。現代的消費者更關心和關心做出正確的選擇。品牌需要迎合他們的愿望。
同樣的，你可以從他們穿的衣服標簽上判斷一個人，他們喝的牌子和桌上的零食也是一樣的。“正午”是由前Pearlfisher的同事Claudio Vecchio和Will Gladden在2012年設立的，專門從身份到包裝、印刷和數字媒體。“我們的愿景是為品牌和組織創造完美的、完整和創意的作品，”creative partner Claudio Vecchio說。“我們的目標不是將創意局限于某一特定領域，而是歡迎多樣性，并將批判性思維應用于任何類型的設計挑戰。”
三年前，巴西創意設計師伊莎貝拉?羅德利格(Isabela Rodrigues)推出了“糖果品牌工作室”(Sweety Branding Studio)，以代表她深思而精致的作品，進一步發展了她對觸覺設計和插圖的熱情。為了吸引人們注意那些明亮的、好玩的圖標、卡通人物和非法漢堡的品牌，FROO。它和其他的果汁飲料，SBS aspired把設計提升到一個“可收藏的水平”，在情感層面上創造包裝。
他們最新的品牌項目之一，為食品公司Goovi展示個性和活力，利用鮮艷的顏色創造一個年輕的品牌。“我們的目標是用創意、智慧和出色的包裝來吸引人們的注意力，”創始人兼創意總監伊莎貝拉?羅德里格斯(Isabela Rodrigues)說。“第一步是了解項目，準備團隊，并感知客戶需求，”Rodrigues解釋說，他的團隊在開始設計過程之前，經常一起進行頭腦風暴。“市場在不斷變化——我們需要意識到已經存在的東西，并逃離它。”
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由于偏愛手繪版式和傳統繪畫，多訓練的設計師和插畫家史蒂夫?辛普森被Jameson愛爾蘭威士忌委托創作了第五款限量版瓶設計。辛普森的工作過程中說:“我們經歷了很多速寫和調整，但他們對我最初的想法非常敏感。”“他們讓我想出一個能體現我對家鄉都柏林的感受的東西。”最后，它還是要看起來像Jameson的標簽，但他們也想讓它看起來和感覺像史蒂夫?辛普森一樣。
在這一過程中進行五到六次重大的設計變更，最終的瓶子在今年早些時候在圣帕特里克節的時候上架。“項目通常要么是設計，要么是插畫，有時很難讓這兩個學科融合到一個設計中，”辛普森說，他第一次涉足包裝設計是為了給Mic的辣椒品牌設計一個標簽。“我仍然認為自己是一個插畫家，只是碰巧我在展示一些3D物品，比如瓶子、書籍、咖啡杯和棋盤游戲……”一切都是手繪的。”
瑞典插畫家Klas Fahlen也觀察到了這一變化，他的古怪插圖出現在瑪莎百貨(Marks & Spencer)和巧克力制造商Ahlens的包裝上。“近年來，該行業似乎正朝著一個更手工化的平面設計方向發展——品牌通過包裝來給當地更小的產品賦予意義變得更加重要。”
在鮑爾特工的代表和20多年的工作經驗中，Fahlen承擔了各種各樣的任務，從小的要求到大的工作。“我做過社論、包裝、書籍、廣告和設計——它們都是從一張白紙開始的，你必須填上一些東西。”
雖然自由設計師和插畫師開始更多地參與到包裝設計領域，但除非你已經在你的產品組合中已經有了樣品，否則很難得到這種類型的工作。《正午》的克勞迪奧?韋奇奧(Claudio Vecchio)說，要想在人群中脫穎而出，首先要做的是原創。“為自己設定一個自我啟動的項目，以展示你的創造力和你的工作能力。”
愛爾蘭插畫家辛普森也支持這種方法。“我通常給你的建議是去當地的農貿市場，找到一種你真正喜歡的、需要好的包裝的產品。”通常情況下，這些項目很少有資金可用，但通常情況下，你會得到更有創意的自由。