流線型的包裝設計，讓客戶看到所有的信息，他們需要知道的信息看上去一目了然。多余的文字和圖片是過去的事情。
    下面展示的包裝設計的特點是設計簡單的關鍵：
顏色：堅持一種或兩種顏色，覆蓋了大部分的包裝設計。
字體：使用干凈、清晰的字體。
文字：有節制地使用文字，留下足夠的空白，以吸引消費者的眼球。
圖片：堅持一個干凈、鮮明的標志、繪圖或照片或選擇沒有圖像，而讓包裝自己說話。
可持續發展與創新，環保技術生產的包裝，讓市場知道你的公司是和最新環境保護問題同步。定制您可持續包裝設計提醒您公司的獨特性以及功能。在你的包裝設計中簡單使用較少的染料和更少的材料，生產環保和可持續發展的產品。從而讓公司從眾多競爭對手中脫穎而出，并加強公司的形象可持續發展。
得到最好的定制包裝的關鍵是強大的供應商、設計師和客戶三方之間的溝通。
    在今天的世界中，供應商及設計師合作，使設計師傳達清楚顧客需要什么，與供應商有關最新的封裝技術，信息的暢通使客戶受益。
    精心設計的，可持續的定制包裝可以最大的影響貴公司的形象和您的客戶對產品的興趣。開發包裝設計，從競爭對手中脫穎而出，強調品牌的獨特性。
目前“綠色”包裝有以下的發展趨勢：

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而想要得到好的包裝設計，這必須建立在消費者喜愛和接受的層面上。現在，我們就來看一下，什么樣的包裝才是比較有創意的，能夠受到消費者喜愛和歡迎的？
獨一無二的包裝設計讓消費者不買都不行
比如有一個知名的茶葉品牌，他們將茶葉盒設計成了一個精美的收納盒形狀，可以存放很多小物件。由于盒子的功能實用和實在是太精美了，因此很多年輕女孩爭相購買這種茶葉，盡管她們自己并不愛喝茶，但卻為了盒子去買，然后將茶葉送給親戚朋友們。又比如一個零食品牌，將他們的食品盒子，設計成了一個動物形狀的紙抽盒子，從此后他們占據了所有小型食品銷售超市。主婦們都樂于購買這種兔子或者小熊形狀的餅干盒子，孩子們更是喜歡的不得了。
包裝的設計要有趣和有創意
有趣的包裝并非只是兒童的專利，成年人也喜歡有趣的東西。占據兒童產品包裝的主流設計風格，如明亮的顏色，不同一般的形狀，一樣可以用在成人產品的包裝設計上，只再精致些便可。首先在包裝設計上融入“趣味”元素的行業是制酒業。你只要花點時間逛逛當地的小商店，你就可以發現許多酒瓶的標簽上面印有馬，企鵝，袋鼠，青蛙，天鵝等等。不用準備一個企鵝形的瓶子，只要在上面印一個企鵝就足夠讓它引人注目的了。
可重復使用的商品包裝
      小型飲料市場已經成熟，競爭異常激烈。如果認為這里已經沒什么有作為的新意，那你可就錯了。某個飲品公司便推出了特別的包裝。它推出的產品本身就很特別  －  是加入石榴汁的茶。包裝更值得一提：飲料被裝在一個常用的長條形玻璃品里，上面是蓋子和熱收縮標簽，寫著：移除標簽，留下瓶子。該產品約2.79美元一瓶，對于瓶裝茶來說不算貴，但你可以得到一個免費的玻璃瓶。

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從包裝設計的角度來審視，大致可以將其風格歸納為兩大類別，一類是現代的“洋”式，另一類是傳統的“和”式;盡管還可以分出綜合形態，但是“和”、“洋”兩類還是主要類型。就像日本街頭的少女，有染著五顏六色的頭發，身著夸張開放的時尚服飾的形象，也有穿著傳統的和服、木屐，踩著細小碎步，典雅矜持的形象。這兩類風格交相呼應，引人注目，讓人感到傳統與現代，質樸與時髦和諧共存。
“洋”式包裝彰顯日本當今都市生活主流民眾的消費心態——追逐時尚、開放和崇洋;而“和”式包裝則是反映了日本人對本民族傳統文化精神依戀的情結。“和”包裝之所以為筆者關注，首先是因為設計師在發揚民族風格特色的同時，還力求使作品具有時代性，從而產生出一種新的時尚風格;其次是因為它的東方精神與我國的傳統文化有著千絲萬縷的聯系。今天的日本已經在來自傳統中國文化的基礎上加入了日本特有的民族文化精神，并在此基礎上尋找到了日本化的氣息和現代時尚的語境，走出令人們贊嘆的日本包裝藝術風格的新道路。
日本的產品包裝透出的品質感給人留下很深的印象。從包裝的表面看：不僅從圖形創造和色彩的運用等方面顯示出深度，更可見設計師從選材和工藝上精益求精的那份用心。圖形和色彩主要圍繞著傳統的審美和民族文化，而材料的選擇則從自然入手，通過現代的工藝使之變得實用美觀，形成有明顯日本特色的包裝形象，充分顯示出素以工作嚴謹著稱的日本人在包裝藝術上的才智。
這種才智還表現在如下方面：其一，與包裝相關的材料工業、加工工藝及其系統發展得相當完備，諸如和紙、漆藝、木作等傳統手工藝的現代時尚化;其二，圖形設計和方法的相關研究、傳統手工藝的深化研究以及商業情報工作都做得比較扎實。這些都為設計創作提供了很好的基礎。因此，在日本商店中很難找到粗制濫造的東西，從最小的牙簽，到日常生活用品;從單一的個體產品，到系列化的產品組合 ;從機器生產到手工制作，件件都精雕細琢，引人入勝。
環保理念在包裝設計和制作中處處體現
日本是個島國，地少人多，內在的資源危機使他們形成了很強的環保意識。這種環保意識是政府及其相關組織、教育和民眾意識覺悟的結果。它反映在日本民眾日常生活的方方面面。同樣，在包裝設計中，設計師自覺地考慮到環保因素，成為他們常態的思維方式。在設計實踐中對材料的選擇和開發上，均以不污染環境，易于回收再利用的材料為首選。
多元文化的環境和自強的民族意識，催生了設計中“日本味”的形成 在日本，不難感受到根植這方水土的多元文化，有完全拷貝歐美的事物，有古代中國傳入的“禪境”意味，也有純日本的質樸與華麗，更有新近爆發出來的“日本時尚”。然而，能夠引起筆者注意的仍然是具有“日本味”的東西。揣摩著這些“日本味”的成型，其中最重要的是日本這個民族強烈的本土歸屬意識和他們特有的集體理念——這種意識能夠催生共同的精神、近似的品味。
在“日本味”的共同美學精神驅使下，在競爭導致的原創意識強化的社會條件下，在對設計師原創非常尊重的氛圍中，日本設計師用心地在傳統平臺上發揮他們“再創造”的能力。譬如對傳統材料的再開發和再加工，使之產生新意。運用新時尚的意味重新將那些細致的圖案大量印制在和紙上，再將這類和紙用于未來的設計，這樣使“日本味”一直保持著活力和變化。

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一種好的茶葉的包裝不僅給人人以美的享受，更將反映出生產廠商的一種文化追求。在中國，茶是禮品選擇中最常選的禮品之一，選擇好的茶葉除內在茶的質量之外，選擇一份包裝精美的茶禮品更是不可或缺的。所以，做好差的包裝更是尤為的重要，下面小編給大家介紹幾款茶的包裝設計，這幾款體現的是中國的傳統文化，傳統美!首先要考慮地域文化因素。各種茶葉都有其原產地，比如西湖龍井存杭州，普洱茶在云南，鐵觀音在福建，等等。在進行茶葉包裝設計的過程中，要充分考慮茶葉產地文化的特色。比如，進行西湖龍井茶葉的包裝設計時，就可充分運用西湖文化的許多素材，凸顯龍井茶的文化底蘊，做到既流通了茶葉，又傳承了文化，讓人在西湖龍井清新鮮爽的幽香中，品位兩湖文化的韻味。文化包括人類的各種活動，把地域文化因素表現在設計中，可以是優美的地方風光的提煉，濃郁的民俗風貌的概括，也可以是獨特地方神話傳說的抽象。能讓人從包裝的圖案、色彩等要素傳達的信息中就能馬上識別茶葉的品種與產地。比如產地在安徽黃山的猴魁等茶種的包裝，多數就用黃山優美的風光作為包裝的主體，既傳達了茶葉信息，又宣傳了黃山文化。
文化是人類歷史實踐過程中所創造的物質財富和精神財富的總和。茶文化的歷史在我國源遠流長。早在唐朝，我國就已開創了世界上最早的茶學，茶逐漸超出了作為飲品的范疇，融入了悠久燦爛的中華文明，成為中華文化不呵或缺的部分。 然而，在進行茶葉包裝設汁的過程中，要充分考慮文化的因素。
再次是表現文化性有多種方式。本文列舉一二：其一是以國畫為主體圖形。國畫是我國燦爛文化的精髓，它意境高遠，在主客觀交感之中產生深邃的境界，這種境界與茶文化的境界是互相吻合的。在茶葉包裝設計中，提取國畫的元素，以國畫為主體圖形，也必能收到意想不到的效果。比如，在黃山屯溪老街購買的各種黃山茶葉，其包裝就主要是以表現黃山風光為內容的國畫為主體圖形，取黃山得天獨厚的優美風光為素材，將黃山的自然美景與黃山的茶文化融化在國畫的寫意中，達到了深遠的效果。其二是書法。中國的文字源遠流長，具有很強的形象美，并達到了藝術的境界。在茶葉包裝設計中，用書法作為視覺元素來傳達茶文化，是有其獨特韻味的。如立頓紅茶，其中有一款為中國風味茶，設計者為了充分展現立頓的國際性形象，同時又不偏離中國的茶文化，就特以“茗閑情”作為副品牌名，且用毛筆書寫，傳達了很強的東方情調。

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新的產品往往沒有自己固定的消費群體，在包裝設計的時候應該注意下面的問題：
注意一：策略先行,包裝在后
推出新產品之前，先制定營銷策略,再提煉包裝設計策,要做到策略準確，執行到位。
注意二：有別于競爭品牌,體現差異化
包裝是最直接的宣傳工具。在終端同類產品陳列時，只有與其他產品有差異的包裝才能引起消費者的注視。
注意三：包裝策略要全面
材料、印刷色彩、包裝主視覺、產品賣點的提煉以及輔助銷售用語都很重要。
注意四：重藝術設計,更重市場營銷
包裝應該圍繞品牌定位做文章，服務于營銷目標。好的包裝是建立在反復準確的目標消費者調研基礎上的。而設計人員往往只注重了包裝設計的藝術感受，而未準確把握這個品牌的定位和營銷目標，為設計而設計，不能正確演繹和表現品牌定位。舉例而言，萬寶路香煙定位為男子漢香煙，并將它與最具男子漢氣概的西部牛仔形象聯系起來。因而包裝設計簡潔，明快，紅色代表陽剛之氣，在白色襯托下更顯出力量和男性化氣質。通過表現這一定位，萬寶路樹立了自由、野性與冒險的形象，在眾多香煙品牌中脫穎而出。
學的包裝還有利于終端陳列的生動化，能在同類產品中脫穎而出，吸引消費者的眼球，促成購買行為。尤其在超市，節假日食健字的產品會有堆頭、戶外等特殊陳列，這就要求產品在上市前的包裝設計上就考慮到這些因素。
新產品的包裝設計最重要的因素就是能夠抓住消費者的眼球，所以在設計的時候更要多多用心。

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包裝作為商品流通環節的重要部分，它對商品的生產和銷售起到了一定的拓展作用。激烈的市場競爭，在某種意義上已經表現為商品的包裝競爭。伴隨著包裝觀念的加強，一些包裝認識上的誤區又紛紛出現了，過分包裝就是其中十分嚴重的一種現象。許多企業認為，在商品質量相對穩定的狀態下，商品的包裝能為商品提供更高的附加值，在一定程度上能夠影響商品在市場上的竟爭能力。正是因為包裝的這些價值，近年來，一些食品存在過度包裝問題，例如中秋月餅。2005年4月份以來，重慶、上海等地先后出臺了限制月餅過度包裝的地方性法規。7月上旬，國家發改委、商務部、一[商總局、質檢總局四部門聯合頒布了對月餅包裝等有關事項作出限制的公告。全國各月餅生產廠家紛紛做出回應，推出了減輕月餅包裝計劃。可是，在市面上我們并不難發現包裝精美的月餅。
隨著社會與經濟的發展，快節奏的生活方式需要方便快餐，也催生了各種方便型食品包裝。方便型食品包裝的范圍很廣，從單人份的小包裝到系列的套餐，其市場目標是為生活節奏快速的忙碌人士。方便型食品包裝具備下列特點:單手可以取用，單人一次吃完，盡量不需要配吃其它食品，也盡量不要烹調。還要免用任何餐具，也不必要求使用餐桌。由于方便型食品生產的目的及其特點，使得企業在食品包裝上使用過多的包裝材料，尤其是一次性的包裝材料，例如合裝方便面等。
由于于對什么是企業的理解不同，中外企業界與理論界對企業的經濟責任社會責任是矛后對認還是相容統一的爭淪不休。國外對企業社會責任問題的爭論，主要表現為兩種觀點:一種是古典企業責任觀，認為企業的唯一責任就是追求利潤最大化。一種現代企業責任觀，認為利潤最大化只是企業的第二位目標。我國關于企業社會責任問題的討論，也主要表現為兩種觀點:一足企業本位責任觀，立足于企業的利潤來看待企業與社會的關系問題，把經濟價值作為衡量企業行為的唯一尺度，認為企業獲得的利潤越大，企業對社會貢獻也就越大。一種是社會本位責任觀，立足于社會的角度來看待企業與社會的關系問題，把為社會服務放在第一位，而把企業利益放在第二位，強調在滿足社會物質和文化需要、服務社會的前提下，適當追求企業利潤的最大化。由此可見，在國內外，自企業產生以來，追求利潤最大化成為企業的單一目標被視為天經地義的，日前我閑的食品企業對企業經濟責任一與社會責任的認識尚處于企業本位責任觀的認識階段，作為社會責任的一部分的環境責任也沒有得到企業的廣泛關注。

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包裝設計中的“聯覺”現象
人所具有的各種感覺可以在一定條件丁發生相互溝通的現象，這種現象叫做聯覺，有的學者也稱之為“通感”。它是由一種已經產生的感覺，引起另一種感覺的心理現象。例如，極大的響聲能引起麻痛的感覺;深藍色或深綠色會造成寒冷、涼爽的感覺;一個鮮紅的桃子含有甜美的味覺信息;而一個青色的毛桃則含有生澀的味覺信息等。但是人們觀看一則不知名的域外水果
廣告，是無法感覺到它的滋味的。
因為只有經驗和知識儲備才能使人們理解事物視覺特性與非視覺特性
的聯系，才有可能“直接觀照”到對象的重量、質地、溫度等。
在設計中，聯覺的運用包括兩個方面的意義：
1.通過特定的色彩和造型避免不好的、令人不愉快的感覺，或在一定程度上改變人們的感覺。
2.通過特定的色彩和造型喚起多種感覺，以強化設計的藝術魅力。尤其是那些只能單憑視覺來把握的設計，要喚起其他的感覺，就只能利用聯覺的作用。這種感覺的轉換，可以使接受者感受到多方面的信息，從而對產品形成全面、深刻的印象。
確定主題，把握包裝圖形創意
“主題”在圖形創意中扮演著兩種角色，它既是圖形創意的起點，又是圖形創意的終點。
在進行圖形創意的時候，首先就要從主題出發，對主題本身的特性進行研究和分類，并依次進行梳理，也就是說要先尋找到創意點。這是一個思維發散的過程，在這個過程中，由于有了目標，主題才能進行，如同太陽的光芒向外無限擴張，每一次擴張都有可能是一個閃光點。在這種閃光與閃光的碰撞中，總能擦出創意的火花。因此，主題是圖形創意的核心起點。

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包裝設計創意的體現，是多方面的，可以從包裝材料、包裝形態、包裝結構，也可以從包裝品牌字體、包裝圖形、包裝色彩、包裝編排等具體環節體現創意。包裝設計屬視覺傳達藝術，尋求的是視覺的獨創性，審美性，同時要有明確的信息性，沒有明確信息性的視覺形式的創意表現，其創意就不能體現包裝的商業價值，創意始終要圍繞包裝的職能——傳播信息。
包裝設計創意準備：創意體現的是一種創新，創新是人類社會發展之源，也是藝術進步、求新、求變的不竭動力。包裝設計服務于商業，面對的是競爭激烈的市場和挑剔的消費者，唯有有創意的商品包裝才能有銷售力、吸引力、才能征服市場贏得消費者親睞。創意是設計的靈魂，是成功設計的前提。優秀的創意來自設計師敏銳的市場洞察力和積極的思考，知識的積累及豐富的經驗。創意是包裝設計成功的法寶。
然而，包裝設計創意是一種受制約的創造活動，(如包裝的基本尺寸、形態、客戶的主觀意見、包裝成本、包裝加工工藝的限制等)如何在制約中創造自由，在有限的條件下做無限的思考，是每一位設計者必須努力探索的長期工作。
包裝設計更是一種形象的體現。一個好的包裝設計不僅要有好的創意，更要在設計的過程中體現商品的價值，不斷的豐富產品的文化。
包裝創意目標總的來講應該牢固樹立“以人為本”思想，老子曾說：故道大，天大、地大、人亦大。域中有四大，而人居一焉。表明人是不可忽略的重要因素，要重視人、為人的人本思想。在尋找包裝設計準確合理的定位時。要注重人的物質需求和精神感受。包裝的創意表現過程，首先開始于我們的思維，這種思維的逆向性越大、越橫向，并能夠符合邏輯，具有可實施性，這就是有價值的創意。

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我國作為最大的包裝產業生產及消耗國之一，無論是國內高端禮品內需市場還是國際品牌對國內包裝裝潢加工市場，都在不斷擴大。
但是，對于2012年我國高端白酒行業不太景氣，對于“隱藏在企業背后的智慧因子”的包裝設計產業來說，日子并不好過。因為行業中有這樣一個“潛規則”：產品賣得好，包裝起到的是錦上添花的作用;產品賣得不好，包裝往往成為第一個責任承擔因素。所以在這樣的大環境下，我認為包裝設計機構應該給自己提出一個要求：為白酒動銷增加30%的動力——這也是包裝所能做出的最大貢獻。
包裝設計公司的研發部門要全面深入地研究酒水主產區的消費習性、文化元素、風俗習慣，中國地大物博，每個地方都有自己的生活和文化特點，我們不能只從美學角度出發去研究產品，更不能從自己的第一感覺去衡量產品的未來，要從市場的角度去分析，去考究設計思路和方向。
打造酒水包裝設計的全服務鏈體系，這個意識在深圳酒水包裝設計領域是比較領先的。何為全服務鏈體系。就是從研發、設計、打樣、生產等方面整合資源，讓客戶做到足不出戶就可以得到性價比最好的產品。就此，我們不得不問，包裝設計企業在產品謀劃階段是否從產品創意、品牌定位、市場分析等環節與企業進行了深入地探討。白酒在包裝設計方面必須跟隨時代步伐而前進，將綠色、環保等概念引進白酒包裝的設計和制作過程里。包裝設計公司要研制開發出新型環保材料以滿足社會和企業對于白酒包裝的最新需求，而白酒企業對于環保材料也要給予支持和鼓勵，這樣才能實現真正意義上的協同化合作與包裝設計的輔助性營銷。

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產品性能上的差異化。也就是同類產品所不具有的獨特性做為創意設計重點。對產品功能即性能的研究是品牌走向市場，走向消費者的第一前提。如白加黑一句白天服白片不磕睡，晚上服黑片睡得香，加上黑白色的包裝，在產品性能上與傳統的感冒藥相區別，受到了“特殊的對待”。如何突出與眾不同的特點，就要在在設計時就不能放過任何微小的特點。
產品銷售的差異化。主要是指找尋產品在銷售對象、銷售目標、銷售方式等方面的差異性。產品主要是針對哪些層次的消費群體，也就是社會階層定位，消費對象是男人還是女人，是青年、兒童還是老人，以及不同的文化，不同的社會地位，不同的生活習慣，不同的心理需求，產品的銷售區域、銷售范圍、銷售方式等都影響和制約著包裝設計的方方面面。
產品外型差異化策略。是指尋找產品在包裝外觀造型，包裝結構設計等方面的差異性，從而突出自身產品的特色。在選擇產品外觀造型時，一是要考慮產品的保護功能，二是要考慮其便利功能，當然也包括了外觀造型的美化功能。
價格的差異化。價格是商品買賣雙方關注的焦點，也是影響產品銷售的一個重要因素。一般人難以正確評價商品的質量時，常常把價格商低當做評價質量優劣的尺度。在這種情況下確定價格會決定品牌的檔 次，也影響到對其它特性的評價。不同的階層有不同的消費水平，任何一個價位都擁有相關的消費群體。
品牌的形象。任何一種暢銷的產品都會迅速導致大量企業蜂擁同一市場，產品的可識別的差異變得越來越模糊，產品使用價值的差別也越發顯得微不足道，這時就要強調品牌的商標或企業的標志，強調包裝的系列化以突出其品牌化。塑造產品的品牌形象實際上是對產品的第二次投資，是對產品附加值的提升。

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